"The Woman in the Window" inajifanya kuwa filamu ya Hitchcock. Na ni nzuri sana

2024 Mwandishi: Malcolm Clapton | [email protected]. Mwisho uliobadilishwa: 2023-12-17 04:11

Katika filamu ya Joe Wright, taswira ni muhimu zaidi kuliko njama, lakini hiyo haifanyi kazi kuwa mbaya zaidi.

Msisimko wa upelelezi wa Joe Wright The Woman in the Window, akiwa na nyota Amy Adams, alitolewa kwenye Netflix mnamo Mei 14. Filamu ilifanya njia yake kutiririka kupitia kuzimu ya utayarishaji. Mwanzoni, kwa sababu ya uchunguzi ulioshindwa wa majaribio, picha hiyo iliachwa kwenye Studio za Karne ya 20. Baada ya hapo, mkanda ulipaswa kuondolewa tena.

Kisha "The Woman in the Window" ilianza kutengeneza studio ya Walt Disney, lakini pia akabadilisha mawazo yake. Baadaye, kwa sababu ya janga hilo, PREMIERE ya filamu iliyomalizika ilihamishwa mara kadhaa na, mwishowe, haki za Netflix ziliuzwa.

Njama hiyo, kulingana na riwaya ya jina moja na A. J. Finn, inafuata hadithi ya mwanasaikolojia wa zamani wa watoto Anna Fox (Amy Adams). Mwanamke anaugua agoraphobia - hofu ya nafasi wazi, kwa hivyo hajaondoka nyumbani kwa muda mrefu na huepuka kuchoka, akiangalia madirisha ya watu wengine kupitia darubini.

Siku moja, Alistair Russell (Gary Oldman) anaingia kwenye jengo lililo mkabala na mke wake Jane (Julianne Moore) na mwana wao tineja (Fred Hechinger). Recluse hupata lugha ya kawaida na mama wa familia, lakini hivi karibuni anakuwa shahidi wa mauaji - rafiki yake mpya anapigwa hadi kufa na mtu asiyejulikana. Kuanzia sasa, maisha ya Anna yamepinduliwa: polisi hawaamini ushuhuda wake, na yeye mwenyewe tayari anaanza kutilia shaka kile alichokiona.

Akaunti inayokubalika ya shida ya akili

Mkurugenzi wa Uingereza Joe Wright anachukua aina mbalimbali za muziki, iwe wasifu wa Winston Churchill ("Dark Times") au hata msisimko uliojaa vitendo ("Hannah. The Ultimate Weapon"). Walakini, zaidi ya yote alikua maarufu kama mwandishi wa filamu za mavazi na marekebisho ya filamu ya vitabu vya zamani ("Kiburi na Ubaguzi", "Anna Karenina"). Wright hajawahi kufanya kazi kwenye hadithi za upelelezi, achilia mbali za kusisimua, lakini ana hadithi ya mwanamuziki wa skizofrenic (The Soloist).

Tunaweza kusema kwa ujasiri kwamba mkurugenzi tena aliwasilisha kikamilifu hisia za mtu aliye na ugonjwa wa akili. Kwa hivyo, agoraphobes wanaogopa sio tu kuondoka kwenye nyumba zao, lakini pia kwamba katika kesi ya shida hawatapokea msaada. Kwa hiyo, heroine daima huweka simu karibu na hata kulala nayo, na katika hatari yoyote yeye huichukua mara moja. Na hofu sana wakati simu ya mkononi haipo.

Mkurugenzi pia husaidia mkurugenzi kuzamisha mtazamaji katika hali ya kihemko ya Anna, njia za kisanii, haswa muundo wa sauti. Kwa njia, Danny Elfman maarufu alifanya kazi kwenye muziki. Hasa kwa picha, mtunzi aliandika sauti ya mtindo wa zamani, kama wapelelezi wa noir. Wimbo kama huo unakamilisha kikamilifu kile kinachotokea na kukumbusha sinema kubwa ya zamani, ambayo Joe Wright anajaribu kulipa ushuru.

Wakati huo huo, kutazama filamu haifurahishi: mtazamaji haruhusiwi kabisa kuwa kimya. Televisheni, vifuta magari, redio ni kelele, na hata wahusika wanakatizana kila mara, na muziki unawekwa juu ya ishara zao. Kwa sababu ya hili, wakati mwingine inaonekana kwamba unaenda wazimu na heroine.

Vielelezo vya ubunifu vilivyo na marejeleo ya sinema ya zamani

Kulingana na njama hiyo, Anna hawezi kuondoka nyumbani, lakini hii haimaanishi kabisa kuwa filamu hiyo ni tuli au ya kuchosha. Mbinu mbalimbali za kamera hazikuwezesha kupata kuchoka na, kwa kuongeza, kuongeza kugusa muhimu kwa anga ya wazimu unaoongezeka. Kamera ya Bruno Delbonnel, kipenzi cha Tim Burton, hupiga mbizi kutoka angani au kuwaonyesha mashujaa hao kupitia madirisha yenye vizuizi. Zaidi ya hayo, upeo wa kuona unaonekana kuwa haufanyiki kwa makusudi, na kila kitu kwenye sura kinabadilika kila sekunde.

Rangi ya rangi pia ni nzuri sana: bluu yenye utulivu hutoa faraja ya nyumbani, njano ya wasiwasi inaonekana katika wakati mbaya zaidi, na chumba cha mhusika mkuu - eneo lake la faraja la kibinafsi - linafanywa kwa vivuli vya pink.

Ugunduzi mwingine wa kuvutia wa mkurugenzi ni marejeleo mengi ya sinema za zamani, ambazo tulitaja hapo juu. Hata njama ya filamu yenyewe inahusu hadithi ya "Dirisha kwa Ua" na Alfred Hitchcock, ambapo shujaa pia alitazama maisha ya majirani zake. Na karibu na fainali, mmoja wa wahusika katika The Woman in the Window akiwa na kisu cha jikoni, kama vile Norman Bates katika Psycho. Kwa kuongeza, haiwezekani kukumbuka "trilogy ya ghorofa" na Roman Polanski ("Uchukizo", "Mpangaji", "Mtoto wa Rosemary"), ambao wahusika wao walienda polepole katika nyumba zao.

Wakati mwingine marejeleo yaliyoingizwa na Joe Wright sio tu ushuru kwa siku za nyuma, lakini pia ni kipengele cha anga. Kwa mfano, Anna anapenda kutazama picha za zamani za rangi nyeusi na nyeupe. Na hii peke yake wakati wa maendeleo ya njama inaleta mashaka kwa mtazamaji: je, mwanamke huyo alikuja na mgeni wake chini ya hisia ya mwigizaji wa Hollywood Jane Russell?

Kweli, katika theluthi ya pili, picha, isiyo ya kawaida, ghafla inakuwa sawa na "Anna Karenina" na Joe Wright yule yule, ambapo wahusika waliishi maisha yao halisi kwenye hatua. Na kipindi hiki kinaonekana cha kushangaza kidogo, lakini kizuri sana.

Mchezo wa dhati wa Amy Adams na mwisho mzuri sana

Amy Adams, ambaye uzuri wake katika "Mwanamke kwenye Dirisha" umefichwa kwa uangalifu na vipodozi, sio mara ya kwanza kucheza mashujaa wa huzuni na maisha magumu ya zamani ("Kuwasili", "Vitu Vikali"). Na anafanya hivyo kwa uzuri sana: haiwezekani kuamini kukata tamaa kwake au kutohurumia wakati polisi wanahoji akili yake sawa.

Waigizaji wengine wote wana rangi dhidi ya asili yake, hata Gary Oldman wa kushangaza, ingawa katika kesi hii sio kosa lake: msanii alipewa mistari michache tu. Julianne Moore na Anthony Mackie wana muda mfupi zaidi wa kutumia skrini, ambao huonekana kwenye filamu kwa dakika chache na pia katika majukumu ya pili.

Lakini "Mwanamke katika Dirisha" pia ina vikwazo vinavyozuia kuwa filamu kamili. Kwanza kabisa, hii ni fitina dhaifu ya upelelezi. Mwisho wa filamu ni rahisi kutabiri, na mtazamaji makini ataelewa haraka sana muuaji ni nani. Na kujitenga tena kwa mhusika mkuu kulielezewa kwa njia ya banal sana.

Naam, fainali ilionekana kuwa imekamilika kwa haraka. Ikiwa sehemu kuu ya picha ilifurahiya na mashaka na ilitoa raha halisi ya kuona, basi mwishoni kuna mabadiliko makali katika mazingira. Zaidi ya hayo, ilirekodiwa kana kwamba tunakabiliwa na mwisho wa mfululizo wa kawaida zaidi, na sio kazi ya kuvutia ya uandishi.

Ukiangalia makadirio ya filamu, watazamaji wa kawaida na wakosoaji wa filamu walionekana kusimama pande tofauti za vizuizi. Sema, kwenye kijumlishi cha Rotten Tomatoes wakati wa kuandika ukaguzi, MWANAMKE NDANI YA DIRISHA inaonekana tofauti kubwa kati ya asilimia ya wakosoaji na makadirio ya watazamaji (27% dhidi ya 73%). Ni vigumu kusema kilichosababisha. Lakini inawezekana kabisa kwamba wataalamu walikuwa na shaka mapema, wakijua kuhusu fujo la uzalishaji linalohusishwa na picha.

Walakini, kwa sababu ya viwango vya chini vya waandishi wa habari, hakika haifai kuruka Mwanamke kwenye Dirisha. Hii ni filamu yenye thamani kabisa na watendaji wakuu, ambayo haifanyi chochote cha mapinduzi, lakini inatoa tu saa ya kupendeza na nusu.